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notre atelier

Laboratorio Alberto Colzani

 

 

Laboratorio Alberto Colzani

 

 

Laboratorio Alberto Colzani

Mes intérêts musicaux et culturels et la collaboration avec amis musiciens m’ont conduit à réaliser au début des harpes celtiques et, par la suite, à m’intéresser et graduellement à me passionner aux instruments d’époque, en particulier aux clavecins et aux épinettes. J’ai ainsi commencé mon activité de facteur de clavecins, soutenue par l’étude, la formation professionnelle et une intense recherche culturelle et technique, conduite aussi de façon autodidacte, sur les collections d’instruments musicaux d’époque des musées européens.

En 1991 j’utilisais mes compétences en qualité de professeur en restauration d’instruments à clavier d’époque dans le cadre des cours pour la formation de techniciens de la restauration de l’Académie du Piano de Imola. L’expérience de l’enseignement fut riche et gratifiante du point de vue professionnel et humain mais j’ai renoncé à ultérieures charges pour me dédier à plein temps à mon activité de construction et recherche.

De 1988 jusqu’à 1994 mes instruments furent commercialisés par le « Laboratoire de Musique Ancienne et Instruments d’Epoque » de Milan, structure qui dans ces années opérait dans le domaine musical (expositions d’instruments, restauration, cours, concerts). Dès 1995 je m’occupe personnellement et avec satisfaction de la vente, ce qui me permet une relation directe consacrée à satisfaire les demandes spécifiques des clients et une attention ininterrompue et visée a leurs particulières exigences techniques.

Au cours des années j’ai vérifié avec fierté professionnelle que mes clients reconnaissent le soin patient et adroit du processus du travail, la fiabilité due à l’expérience et au travail consciencieux et l’excellent rapport qualité-prix. Ainsi sont nées des collaborations qui durent depuis beaucoup d’années et qui, souvent, deviennent des amitiés bâties sur l’estime réciproque, sur l’entente directe et claire qui s’instaure entre personnes qui travaillent avec passion et engagement.

Quelques-uns de mes instruments ont été joués par des musiciens pour des incisions sur CD : en particulier Maître Marco Vincenzi a enregistré l’œuvre complète de Bernardo Storace avec un instrument italien copie du « Grimaldi 1697 »

LA PRODUCTION
Ma production consiste actuellement en environ 150 clavecins et épinettes, vendus le plus souvent en Italie, France, Belgique, Suisse, Allemagne mais aussi au Japon. Mes instruments sont présents dans différents Conservatoires de Musique italiens et français (Ecole Municipale de Musique de Milan, Conservatoire de Matera. Conservatoire de Chalon sur Saône, d’Orsay, d’Auxerre et autres).

Dans la construction de tout les instruments j’adopte élevés standards de qualité : choix soigneux des bois, respect et emploi de matériaux propres de la tradition luthière mais aussi utilisation de techniques modernes.

LES MATERIAUX
 J’utilise le peuplier pour la construction des caisses des instruments qui doivent être décorés ; le cyprès pour les instruments italiens qui ont le bois à vue ; le tilleul pour les fonds et les claviers ; le sapin rouge de la Vallée de Fiemme pour les tables d’harmonie ; le hêtre et le noix pour ponts, sommiers, registres, châssis et claviers ; le poirier et le houx pour les sautereaux et de plus l’ébène, le buis, l’os pour les couvertures des touches ; les soies du sanglier pour les ressorts des sautereaux.

J’ai remplacé la plume de corbeau, employée anciennement pour les becs des sautereaux, très délicate et qui avec l’emploi peut se détériorer facilement, par le delerin qui est une matière synthétique très semblable à la plume du corbeau mais plus résistante et d’entretien plus facile.

Pour la décoration des instruments j’emploie la craie acrylique comme fond, les gouaches pour la coloration, la gomme-laque pour la protection et le finissage. Pour les instruments avec le bois à vue j’emploie gomme-laque et cire.

LA CONSTRUCTION
 Tous les travaux sont réalises dans mon atelier par moi personnellement avec des excellents collaborateurs. Cela garantit un contrôle assidu et absolu de la qualité de chaque phase et de toute opération.

Un soin particulier et spécifique est dédié au travail de la table d’harmonie, fondamentale pour la qualité du son et à la construction et à l’empennage des sautereaux, pour donner équilibre de toucher au clavier et le maximum de rendement des qualités sonores de l’instrument. L’empennage permet de préparer l’instrument selon les exigences du client : toucher plus léger, plus vigoureux etc.

En adoptant le système de faire petites séries de chaque instrument, je peux obtenir un excellent rapport qualité-prix

Alberto Colzani

Construction artisanale de clavecin
et instruments à clavier anciens

 

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